「慰安妇」纪录片 凝视倖存者日常

2020-06-11
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「慰安妇」纪录片 凝视倖存者日常 李爱连——日本投降后,李爱连(右图)才从「慰安所」回家,二○一八年过世。李爱连去世前,《二十二》团队在其家院子拍摄(左图),影片拍摄后期,导演郭柯只想记录老人们的日常。(华语纪录片节提供)「慰安妇」纪录片 凝视倖存者日常 郭柯(华语纪录片节提供)「慰安妇」纪录片 凝视倖存者日常 毛银梅(华语纪录片节提供)「慰安妇」纪录片 凝视倖存者日常 「慰安妇」纪录片 凝视倖存者日常 「慰安妇」纪录片 凝视倖存者日常

纪录片《二十二》的导演郭柯说自己拍这部影片从来没想成就什幺,只想尽一个电影人的本分——记录。二○一二年,他拍过一部「慰安妇」倖存者韦绍兰和她「日本儿子」的短片,后来觉得应该记录的远不止一人。

二○一七年,纪录片《二十二》上映,郭柯以冷静手法记录了二十二名「慰安妇」倖存者的晚景。十月的「华语纪录片节」中,《二十二》作为「慰安妇」专题放映片之一,再次与香港观众见面。

上映六日 票房破亿

二○一四年,《二十二》开拍时,中国内地仅有二十二名公开身分的「慰安妇」倖存者,影片上映时,数字变成了八。影片走到公映,经历难以想像的困难,提及当初投资人撤资,郭柯说:「这是回报率的问题,投资人希望可以讲一个好的、让人能看进去的故事,但是《二十二》恰恰不是以故事性取胜,不是说没有故事就是好,因为题材的原因,我认为故事性可以削弱。」《二十二》没有旁白,没有历史画面,也没有配乐,与公众认知中的「慰安妇」符号有别。拍摄剧情片出身的郭柯认为纪录片最主要的是放下自己的主观看法,不要去创造东西,要去发现东西。影片中他把老人们当做普通人来拍:「事实上,你能把老人们全部记录下来,能拍到她们生活中琐碎的事情就可以了。」谁也未曾预料这部公映宣传费也要依靠众筹的电影,上映六日,票房破亿,成为去年的票房黑马。

影片中的毛银梅原名朴车顺,从韩国逃难到中国,被日本人骗进「慰安所」,逃脱后在中国一住就是七十年。母语早已淡忘,说一口流利的湖北方言,与养女一起生活。郭柯承认最初拍摄时,希望老人们说一些过去的经历,拍摄过程中却发现她们的生活状态都很平静:「她们不说,难道我们就不相信她们过去的遭遇吗?」毛银梅唱起存于年少记忆的韩国传统歌曲《阿里郎》、《桔梗谣》,但也会对着镜头突然蹦出日语的「欢迎光临」、「请坐」,时代的苦难已成为印记。有一次,毛银梅提及过去,说了几句突然哭了起来说:「不说了,不说了,说了我不舒服。」这时,郭柯选择将镜头拿开。拍摄最后一个主要对象——李爱连时,郭柯的想法就是拍摄她的日常,至于老人的过去,说不说,已经不重要。李爱连新婚不久丈夫被日本人抓去了,随后她也被抓走。老人说起往事语气平静,郭柯曾在内地媒体《每日人物》的访问中提及拍摄结束前的一个雨天,李爱连跟他们说:「过去那些记者来採访,我都不说实话,他们每次问那些问题,都当着我的儿媳、孙女,我怎幺说得出口。」

把老人当成自家亲人

问郭柯如何把握拍摄尺度时,他说:「其实很简单,只要把老人当成自己的亲人就可以了。假如我的亲人遭受了这样的苦难,我也就只能问到如此程度。」郭柯在拍摄《二十二》时是有保留的,他说﹕「我们跟老人们相处了很久,在充分信任的前提下,把她不愿意说的事情说了,如果我把它拍下来剪到片子裏,不是变相欺骗老人吗?」面对镜头另一边的故事,郭柯坦言自己未能用一个完全克制的心态去拍,但认为只要尽量把「真实」展现出来就是好的,拍摄就是有意义的,他说:「如果有一天老人们去世了,我所做的是对得起她们的,因为没有用所谓的『创作』去篡改她们。」

影片拍摄结束后,虽不是经常联繫,《二十二》的团队每年也会去看望老人们,郭柯希望透过电影,能在生活上给老人们提供一些帮助:「不是因为我们这个团队有多幺伟大,是因为社会给了这部影片一些可能。作为主创应该明白为什幺有现在这个成绩,真的不是因为影片拍得多幺好,而是因为人。影片的社会效益还是要回到根本——老人们的身上,去改善她们的生活,例如:当老人生病时,能不能在当地联繫医院看病或者请医生上门诊治;将一些收益给到家人,让他们能更尽心的照顾老人们。」

今次「华语纪录片节」还有另一部「慰安妇」题材的影片,由加拿大华裔导演熊邦玲拍摄的《等不到的道歉》是在网络众筹下拍成。影片追蹤三名来自中国、韩国及菲律宾的老人,他们有人为指证日军的罪行四处奔波,希望有生之年能得到日本政府的道歉,有人却等不及而离世。这些难以启齿的个人经历,正因为有纪录,终不至在历史中被湮没。

■《二十二》日期:10月22及28日■《等不到的道歉》日期:10月26日及11月1日

地点:MOViE MOViE Cityplaza

票价:$85

查询:visiblerecord@gmail.com

文:彭月编辑:王翠丽

电邮:culture@mingpao.com

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